Четверг, 20 декабря 2018 17:24

«Я расстаюсь сама с собой – Иду себе навстречу…»

Автор Юрьев Андрей, лауреат Всероссийской премии им. С.Т. Аксакова
Оцените материал
(0 голосов)
Андрей Юрьев, Елизавета Курдикова и Наталья Кукушкина Андрей Юрьев, Елизавета Курдикова и Наталья Кукушкина

Читаю только что вышедшие поэтические сборники молодых оренбургских поэтесс Натальи Кукушкиной и Елизаветы Курдиковой. Оба сборника изданы при финансовом содействии Оренбургского отделения Союза российских писателей в рамках поддержки книгоиздания молодых авторов...Читаю и не могу избавиться от мысли, что обе эти книги («Босиком по траве» (Наталья Кукушкина) и «Диагональ смятений» (Елизавета Курдикова) своим художественным почерком являют собой как бы две стороны одной медали – аверс и реверс. Несмотря на созвучие, которое неизбежно даёт современность, это книги разные. Об этом и хочу поразмышлять...

Согласно мнению современного философа Александра Дугина, мы (а мы – это необъятная Россия) только начали выходить из ситуации парадокса, означающего, что священные понятия прошлого противоречат устремлению к современности. Переходность эпохи как нельзя боле ярко проявляется в литературном творчестве молодёжи. Вне зависимости, хочет этого современный автор или нет, современным он будет уже даже по факту своего жительства в определённом времени.
Несмотря на подчеркнуто сельское и даже архаическое название книги «Босиком по траве», Наталья Кукушкина приглашает своего лирического героя прогуляться преимущественно в Питер, в Город Городов.

Поехали в Питер гулять по лужам
Босыми – по острым звёздам.
Я стану нелепой и неуклюжей,
Доверчиво-несерьёзной.

Заметьте – звезды, ночные светляки, «острые» - ночь таит опасность для девушки, которая отказывается от жёсткого следования голосу разума и становится наивно-чувствующей, ранимой. Это состояние опасливого доверия к миру и к людям продолжается и развивается в стихах Глинтвейн, Наказание. Город, порождающий модерн и порождаемый модерном, понемногу становится в мыслях поэтессы опасным, «ртутным», «обожженным». И неизбежно возникает один из основных лейтмотивов книги - побег в детство, в наивность. Социологи назовут это результатом не вполне легкой адаптации подростка из сельской глубинки к урбанистической действительности. Это время личностного выбора между глубинкой и мегаполисом совпадает с временем первых влюбленностей взрослеющей девушки. Динамика внутреннего развития, когда от модерна девушка поворачивается к архаике:

Мне б ещё одно его объятье
И контрольный поцелуй в висок,
Он – мои награда и проклятье,
Вовремя не сброшенный звонок...

- словно не желая мириться с «остротой» современной жизни, каждодневно бросающей каждому из нас вызов. Лирическая героиня книги пытается любовью одолеть чудовище города и монстров, обитающих в подсознании:

Он сражался с мятежным зверем,
Что живёт у него в душе,
Что успехом его измерен.
Впрочем, это неважно уже...

И тут неизбежным видится обращение молодой поэтессы к теме героизма на войне (Старушка Мать, Колокола, Ты помнишь, как в далеком детстве...) как к теме почти личной. И это – неизбежный выход из непростой городской жизни с ее жесткой конкурентной борьбой за выживание:

Где люди огрубели, очерствели,
И плесенью покрылись их сердца.
Скажи, родной, мы этого хотели?
Но ты в ответ не скажешь ни словца.

В этой героической борьбе так важно любить и дружить, даже если это «отношения онлайн»:

Как хорошо, что мы «online друзья».
Ничто не предвещает расставанья,
Поскольку не любить тебя нельзя.
Любовь «online» – любовь на расстоянье.

Технологии, проклинаемые традиционалистами, делают мир прозрачнее для взаимопроникновения, если ими пользуются адекватные персонажи, не впадающие в крайности. И Наталья выдерживает модернистскую действительность, в финале восклицая:

Холодный ветер – злой зимы невольник,
Со смехом принимаю злость и боль.
Ведь даже сотни тысяч слов «довольно!»
С одной не властны справиться судьбой.

Эти строки говорят о личностной наполненности автора, для которой молодость не преграда.

***

Елизавета Курдикова, как мне представляется, в творческом своём поиске движется прямо противоположным, и потом встречным к Наталье Кукушкиной путём. От архаики к модерну:

Не стоит жить в пережитом
И сетовать без толку,
Когда захлопнут первый том
И выставят на полку.

Путь чувственности, желание жить сердцем, а не умом, понимается поэтессой изначально, как трагичный, но неизбежный путь:

Мой каждый бой – смертельный бой,
Приму любую сечу!
Я расстаюсь сама с собой –
Иду себе навстречу.

Не боясь показаться чересчур пафосным, скажу, что это путь, которым двигались воительницы и ведуньи, ставящие во главу угла жизненного храмостроительства ставящие женское сердце. Если Наташа Кукушкина идёт от ума к сердцу, стремясь логически подчинить чувства разуму, то Лиза Курдикова с точностью до наоборот, выносит в пространство разума сердечное и находящее героизм не в преодолении, но в настойчивости, порой даже упрямстве:

Что бури мне, что рифы мне
В сияющей беспечности?
Властительными рифмами
Я говорю о вечности!

Попытка овладеть явлениями мира, не найти свое место на земле ради поиска места в небе – это вовсе не молодой максимализм, это творческий почерк Елизаветы:

Господи, о чём же я просила,
Белый свет по матушке кляня,
Что безумства роковая сила
Изнутри оплавила меня...

Как сказали бы психологи, архетипы души содержат в том числе и матрицу доминантности – бессознательного стремления превосходить представителей своего пола, а следом и возможные цели покорения пола противоположного. Молодая поэтесса стремится быть полновластной хозяйкой сердца «милого друга». Настолько стремится, что даже самые чувственные стихотворения не выглядят эпатажными, ибо продиктованы не умом, но сердцем:

В сотый раз прижаться я хочу
Напоследок к твоему плечу.
Напоследок – к сердцу твоему...
Дура дурой, сраму не иму!

Сердце вне разума, сердце, господствующее над жизнью – вот ключевой архетип, просматривающийся за душевными и творческими терзаниями Елизаветы. Это не подражательность (несмотря на отмечаемое многими созвучие стихов Елизаветы Курдиковой стихам Марины Цветаевой). Это не случайная ошибка-анахронизм – это жизненный принцип молодой поэтессы.
Радует, что двум этим сколь талантливым, столь же разным поэтессам-ровесницам не тесно в рамках одного творческого коллектива – Оренбургского областного литобъединения им. С.Т. Аксакова (руководитель Диана Кан). С дебютом вас, молодые и самобытные дарования литературного Оренбурга!

Прочитано 67 раз Последнее изменение Четверг, 20 декабря 2018 17:32

Оставить комментарий

Убедитесь, что Вы ввели всю требуемую информацию, в поля, помеченные звёздочкой (*). HTML код не допустим.

Поиск

Календарь событий

Последние публикации

мая 08, 2018 257

От чапаевского конника до Ельцина

ИЗ ЗАПИСОК СТРОИТЕЛЯ От многия знания большия…
мая 08, 2018 247

Русские в империи

Так сложилось в отечественной историографии, что поднимать…
мая 08, 2018 141

В поэтической лавке «Гостиного Двора»

Гостиный двор, как и положено всякому гостиному двору,…
мая 07, 2018 385

Будем знакомы!

Молодым везде у нас публикация… В конце прошлого – начале…
мая 07, 2018 351

«Кто подпустил меня к литературе?»

ПАРОДИИ Алексей ОСТУДИН Осталось ли слов на предмет…
Юрий Кузнецов со студентами Литературного института  им. А.М. Горького. 1996 год.
мая 07, 2018 257

«Я научу вас мыслить...»

СТЕНОГРАММЫ ЛЕКЦИЙ ЮРИЯ КУЗНЕЦОВА Учитель приходит тогда,…
март 15, 2018 409

Твоим пахнет телом и чуть облаками

ТВОРЕЦ ЗЕМНЫХ ПЕСЕН О ВЕЧНОМ ПЕРЕЖИВАЕТ СЕБЯ В СВОИХ…
НАПИШИТЕ НАМ
1000 максимум символов